Веками ход истории запечатлялся знаком письменным, несущим сквозь время память о делах человеческих. Поэтому и выражение "голос истории" понимается обычно в духе бунинского "на мировом погосте звучат лишь письмена". Такие представления во многом справедливы. Но вот уже более ста лет звучит над миром и "живой" голос музы истории Клио, обретенный ею декабрьским вечером 1877 года, когда американский инженер-изобретатель Томас Эдисон впервые прослушал только что надиктованное им на восковой валик фонографа английское детское стихотворение о Мери и ее овечке. Так родился фонодокумент, завоевавший за прошедшие годы огромную популярность и превратившийся в неотъемлемую часть общественного бытия. Появился новый исторический источник, запечатляющий звуковой образ эпохи, новый объект приложения сил и знаний архивных работников.

Теоретически, способ механической фиксации звуковых колебаний был известен давно, однако, только в последней четверти XIX века удалось реально создать прибор, позволяющий не только зафиксировать, но и воспроизвести живой звук. Практически, одновременно, это сделали французский изобретатель Шарль Кро и уже упоминавшийся Томас Эдисон. И тот и другой использовали носитель из мягкого материала (воск, фольга) и мембраны с металлическими иглами. Приоритет Т.Эдисона в том, что он сумел не только создать действующий фонограф, но и наладить его промышленное производство, что способствовало массовому распространению этого способа записи звука.

Фонограф довольно быстро завоевал популярность, особенно среди специалистов, заинтересованных в фиксации живого звука - этнографов, фольклористов, искусствоведов.

Вместе с тем, на фоновалики были записаны голоса известных политиков, общественных деятелей, видных и популярных представителей литературы и искусства.

Первое появление фонографа в нашей стране датируется 1878 годом, когда компания Т.Эдисона организовала показательные записи и фонографические концерты в Политехническом музее в Москве.

При многих достоинствах (компактность, сравнительная простота пользования) фонограф имел и серьезный недостаток - невозможность тиражирования фоноваликов из-за резкой потери уровня звучания при их перезаписи. Этот фактор серьезно сдерживал распространение звукозаписи.

Указанный недостаток был преодолен с изобретением граммофона и грампластинки. Эта разработка ганноверского инженера Эмиля Берлинера явилась серьезнейшим скачком в истории звукозаписи.

Суть ее заключалась в использовании более совершенного и стойкого носителя - металлического граморигинала, получаемого путем гальванической обработки воскового диска, на котором механическим путем фиксировалась звуковая информация. С граморигинала также гальваническим способом изготавливались матрицы, служившие для печатания тиражей грампластинок. Появилась возможность массового выпуска звуковых записей. Технологическая сложность производства грампластинок компенсировалась простотой эксплуатации звуковоспроизводящего прибора - граммофона.

С появлением грампластинок и граммофонов началось массовое распространение звукозаписей, в первую очередь в сферу бытовую. Это предопределило характер записей - подавляющее большинство среди них составили музыкальные и эстрадные произведения различных жанров.

Есть сведения о том, что первые записи русских артистов были осуществлены в Германии компанией "Эмиль Берлинер Граммофон" в 1898 году, когда были выпущены грампластинки исполнителей цыганских романсов и народного хора под управлением С.Медведевой.

К рубежу веков грампластиночное производство оформилось в специфическую отрасль промышленности, при удачной постановке дела приносящей немалые прибыли. Сложился определенный рынок грамзаписей со своими приоритетами и спецификой. В общественную жизнь вошло явление, получившее название "граммофонный мир".

В нашей стране производство отечественных грампластинок началось в 1902 году с пуском в Риге заводов "Граммофон" и "Зонофон". Вскоре компания "Граммофон" поглотила конкурента, оставив, однако в производстве грампластинки с этикеткой "Зонофон", на которую записывался "второстепенный" по сравнению с "Граммофоном" репертуар.

Являясь по сути своей транснациональной фирмой, акционерное общество "Граммофон" было наиболее мощным и по техническому оснащению, и по финансовым возможностям производителем грампластинок и граммофонов в России.

В первые годы XX века начали свою деятельность и другие отечественные граммофонные фирмы. С разной степенью успеха до начала Первой Мировой войны действовало около двадцати таких компаний. Одни просуществовали год-два, другие оставили более значительный след в истории отечественной грамзаписи. Среди последних можно упомянуть Русское акционерное общество граммофонов (РАОГ) в Петербурге, который возглавлял известный оперный певец Н.Н.Фигнер. Значительную известность приобрела фирма "Сирена Рекорд", чьи фабрики находились в Варшаве и Вильно, отличавшаяся высоким качеством продукции.

С 1907 года в Москве открылась граммофонная фабрика известной французской фирмы "Братья Пате", оставившая заметный след в мировом производстве грампластинок.

Высоким качеством записей и столь же высоким уровнем репертуара отличалась возникшая в 1910 году фирма "Метрополь-рекорд".

В десятых годах грампластинка завоевала огромную популярность во всех слоях российского общества. Конкуренция между фирмами заставляла их постоянно расширять как репертуар записей, так и вести напряженный поиск новых исполнителей и жанров. Поэтому в данный период были записаны на грампластинках не только выдающиеся и значительные, но и мало-мальски популярные и заметные отечественные артисты. Вот почему значение грампластинок первых десятилетий XX века трудно переоценить, поскольку они являют собой уникальный комплекс исторических источников по культурной жизни России начала века.

При интенсивном развитии граммофонной промышленности и огромном общественном интересе к ее продукции, дело с каким-либо организованным, архивным хранением фонодокументов обстояло крайне плохо. В те годы складывались и существовали серьезные частные коллекции в Москве и Санкт-Петербурге, о которых ныне мало что известно - бури истории губительны для столь хрупкого предмета как грампластинка. В период Первой Мировой войны с началом немецкого продвижения к северной столице, все они были перевезены в Москву на склад граммофонной фабрики на улице Щипок. Условия их хранения были, конечно, далеки от идеальных, что не могло не сказаться губительно на их физическом состоянии.

Вместе с тем, нельзя не отметить парадоксальный факт - пусть вынужденно, пусть стихийно и бессистемно, но все же произошла концентрация значительного объема грамзаписей, выпущенных в нашей стране за первые пятнадцать лет их производства, что оказалось весьма положительным явлением в последующей организации государственного архивного хранения.

Национализация предприятий грампластиночной промышленности в 1918 - 1919 г.г. ознаменовала собой начало нового этапа в истории отечественной звукозаписи. На долгое время производство пластинок перешло в монопольное ведение государства.

Первоначально, немногие действующие граммофонные фабрики были подчинены Наркомпроду, но уже в 1919 году они передаются в ведение Центрального управления учета, распределения и распространения произведений печати (Центропечать), в котором создается специальный отдел "Советская пластинка". В сложных экономических условиях начала 20-х годов производство пластинок шло в весьма ограниченных объемах, причем приоритетными были записи политического, агитационного характера.

С 1922 года граммофонным делом ведало объединение "Грампластинка" в системе Наркомпроса, которое занималось не только производством, но распределением и сбытом звуковой продукции.

В 1924 году эти функции были переданы Музпреду Наркомпроса, а вскоре в составе ВСНХ был создан Музтрест, одной из задач которого являлось руководство грампластиночным производством.

В связи с реорганизацией управления хозяйством страны в 1933 году при Наркомтяжпроме создается Государственный трест граммофонно-пластиночной промышленности (Грампласттрест), на который специальным постановлением Совнаркома СССР были возложены задачи реконструкции и развития всей этой отрасли.

В этот период значительно возрастают общественные потребности в звуковой информации, что предъявляет новые требования и к технической и к организационной стороне дела. На рубеже 20-х - 30-х годов было обращено внимание и на проблему сохранения звукового исторического наследия, хотя с решением ее все обстояло весьма неоднозначно.

По-прежнему, фонодокументы оставались в полном распоряжении производственных предприятий и органов радиовещания. Подход к ним в этих организациях был самым утилитарным, их хранение рассматривалосьс только с точки зрения сиюминутных практических нужд. Долгое время звуковые документы оставались вне сферы внимания архивной службы. Бытовало мнение, отголоски которого слышны и поныне, о том, что фонодокументы как бы и не документы, а лишь некое дополнение к письменным источникам, что-то вроде иллюстрационного материала.

Во многом такой взгляд сложился под влиянием отношения к грампластинке только как к принадлежности быта, удовлетворяющей невзыскательный вкус обывателя. Предыстория такого отношения берет начало в первые годы деятельности граммофонных фирм, у которых шкала ценности пластинок, как правило, зависила от репертуара. Естественно, наиболее дорогими были записи классических произведений в исполнении самых известных артистов. Что и понятно, поскольку знаменитости получали и высшие гонорары за запись. Народная музыка, песни и эстрада считались массовой продукцией, ориентированной на более широкий круг потребителей, поэтому были дешевле. А их тиражи значительно превышали тиражи пластинок с записями классики, отчего дешевой продукции было просто больше и встречалась она гораздо чаще. Таким образом, могло создаться впечатление, что и весь репертуар грамзаписей - это "ширпотреб".

В то же время, граммофон по сути своей является изобретением очень демократичным. Самые простые образцы аппаратов стоили в дореволюционное время сравнительно недорого и приобрести их могли люди из разных социальных слоев общества. А поскольку классика и высокое искусство требуют определенной подготовки слушателя, то больше всего, конечно, расходились в продаже грампластинки с наиболее доступным репертуаром.

Так начал складываться определенный стереотип в отношении грампластинок. И какими только эпитетами их не "награждали": "низкопробный вкус, мещанские, обывательские запросы". При этом забывалось, что долгое время именно грампластинка являлась, говоря современным языком, наиболее распространенным средством массовой коммуникации. Именно грампластинка несла в массы элементы культуры. Именно пластинка запечатлела и сохранила творчество многих деятелей отечественной культуры, сохранила в живом звучании народные мелодии, духовные песнопения, искусство сказителей и голоса выдающихся певцов.

Конечно, не многие шедевры записывались на грампластинки. Но шедевр создается редко, для создания образа эпохи в произведении классического жанра требуются иногда многие годы. А в эстраде, городском фольклоре, нынешней авторской песне бьется живой пульс современности. Такие произведения могут дать историку богатый материал для понимания духа определенного времени того или иного отрезка истории.

Сейчас это воспринимается как истина, а в 20-е - 30-е годы подобную точку зрения приходилось доказывать и отстаивать. К этому привлекались многие государственные деятели, известные в отечественной культуре люди. Так, например, идею создания фоноархива развивал в речи "О культурной роли граммофона" А.В.Луначарский: "Все то богатство, которое может быть обработано живой человеческой речью, включая сюда художественное чтение, исполнение ролей артистами и так далее, может быть запечатлено в таком архиве более или менее, практически, на века. Вот почему, конечно, дело создания такого архива является предметом огромной политической важности и огромной культурной значительности".

Один из руководителей архивной службы в 30-е годы В.В.Максаков писал в Президиум ВЦИК о фонодокументах, обосновывая необходимость их государственного хранения: "По своему значению и содержанию этот материал представляет собой не что иное, как новейшую разновидность документа хотя и непривычную со стороны оформления".

Активно выступал в печати на ту же тему один из инициаторов создания в 20-е годы в Петрограде Института живого слова - лаборатории, записывавшей голоса многих видных деятелей культуры и науки - С.И.Бернштейн.

В результате разносторонних усилий в декабре 1932 года Постановлением ЦИК СССР был образован Центральный архив звуковых записей. Территориально он находился там же где и сейчас, в Лефортовском дворце на улице Коровий брод, ныне 2-я Бауманская.

Перед новым архивом стояла сложная задача - хранить, упорядочить и сделать доступным для использования огромный массив фонодокументов, поступавших в архив десятками тысяч. В первую очередь, на хранение передавались граморигиналы и матрицы дореволюционных фирм, находившиеся на складах фабрик грамзаписи. Состояние этих документов было весьма плачевным, т.к. хранились они много лет в неподобающих условиях. Отсутствовала какая-либо сопроводительная документация к ним.

Были допущены и профессиональные архивные ошибки: на фонодокументы механически перенесли понятия и практику работы с бумажной документацией. Поэтому, первоначально на госхранение принимали только металлические оригиналы грамзаписей, а пластинки - как копии - не считались архивными документам. Если учесть, что оригиналы и матрицы не имеют никаких атрибутов, кроме производственного номера, а прослушать их можно только на специальной аппаратуре, то можно представить, на сколько усложнилась работа архива.

Отрицание пластинки имеет и еще одно последствие. Она сама по себе представляет исторический интерес - этикеткой, особенностью внешнего оформления и т.д. Наличие пластинки значительно облегчает прослушивание и использование фонодокумента.

Эта ошибка была исправлена только в 50-е годы, когда в архив были переданы большие массивы грампластинок прежних лет выпуска и началось регулярное комплектование ими. Однако, до наших дней сказываются ошибки прошлого и поиск некоторых ранних грампластинок, не имеющихся в архиве, не прекращается и поныне.

Вскоре после своего создания ЦАЗЗ был объединен с Центральным кино-фото-архивом и до 1967 года существовал в качестве фоноотдела Центрального государственного архива кинофотофонодокументов СССР. Это слияние было во многом искусственной административной мерой, вызванной чисто формальными причинами, малообоснованными с архивоведческой точки зрения. Тем не менее, архивное собрание пополнялось как современными документами, так и записями прежних лет.

Немаловажной вехой в истории отечественной звукозаписи стал ввод в эксплуатацию в конце 30-х годов Центрального дома звукозаписи. В это же время был реконструирован Апрелевский завод, пущен новый завод грампластинок в Ногинске.

Долгие годы грамзаписи были единственным реальным фонодокументом широко распространенным как в профессиональной, так и бытовой сферах. Однако, потребность в оперативных системах фиксации и воспроизведения звука стимулировало разработку новых технологий. В 30-е годы появились новые разновидности фонодокументов - тонфильмы и шоринофоны, велись опыты с магнитной записью.

В конце 40-х годов в стране функционировали Апрелевский, Ногинский, Ташкентский, Рижский и Ленинградский заводы грампластинок, находившиеся в ведении Комитета по делам искусств СССР. С 1949 года заводы грамзаписи были переподчинены Комитету радиоинформации при Совете Министров СССР, а через несколько лет в эту же систему вошел и Дом звукозаписи, получивший название Государственный дом радиовещания и звукозаписи (ГДРЗ).

Фоноотдел ЦГАКФФД стал комплектоваться не только грамзаписями, но и документами радиовещания, среди которых все большее место занимали магнитные фонограммы.

В 1964 году была создана Всесоюзная фирма грамзаписи "Мелодия". Произошло окончательное оформление двух монопольных ведомств, производивших в СССР звуковую продукцию - Гостелерадио СССР и Министерство культуры СССР, в системе которого функционировала Всесоюзная ВСГ "Мелодия".

Рост объемов звуковой информации обуславливал и количественный рост массивов фонодокументов, подлежащих государственному хранению. На очередь дня встал вопрос о восстановлении специализированного звукового архива. В 1967 году был воссоздан Центральный государственный архив звукозаписей СССР. С этого момента начинается новый этап развития отечественной фоноархивистики.

Силы ЦГАЗ СССР сосредотачиваются на целенаправленной работе с фонодокументами, что дает положительные результаты во всех , практически, направлениях архивной деятельности. Формирующееся собрание фонодокументов отражало все характерные черты общественно-политической системы, в которой оно существовало.

Демократические изменения, произошедшие в жизни нашей страны, непосредственно сказались и на звуковом архиве. С 1992 года он функционирует как Российский государственный архив фонодокументов.

Экономические и политические реформы совпали с новым скачком научно технического прогресса, обусловившим появление качественно новых систем и технологий звукозаписи, средств коммуникации и информации.

В этих условиях РГАФД, по мере сил и возможностей, решает целый комплекс проблем, ставя основной задачей концентрацию и сохранение в своих фондах возможно наиболее полного и представительного массива звуковых источников по отечественной истории и культуре.

Силы архива сосредотачиваются на целенаправленной работе с фонодокументами, закладываются основы развития архива на качественно новом уровне. Заметно оживляется комплектование, модернизированная техническая база дает возможность развернуть работу по улучшению обеспечения сохранности фонодокументов всех разновидностей. Развивается научно-справочный аппарат, появляются новые формы использования документов архива.

Традиционные виды архивной работы наполняются новым содержанием. В области комплектования идет постоянный поиск новых источников пополнения, особенно в последние годы, когда произошли серьезные изменения в среде производителей аудиопродукции и органов массовой информации. Наряду с приемом документов фирм, предприятий, радиокомпаний, студий и т.п., архив проводит инициативное комплектование в рамках, так называемой "устной истории", где преобладают фономемуары, что значительно расширяет содержательные рамки фондов архива.

В научно-справочный аппарат внедряются компьютерные системы.

Обеспечение сохранности фонодокументов различных способов записи проводится на базе новейшей звукоакустической и реставрационной техники. Использование новейших технологий позволяет считывать и реставрировать записи, еще не так давно считавшиеся "глухими", не поддающимися прослушиванию.

В использовании и публикации фонодокументов идет поиск новых форм работы и взаимодействия с потребителями документной информации.

В собрании архива в настоящее время представлены фонодокументы всех, практически, известных систем записи на различных физических носителях. Это - восковые валики фонографов, металлические граморигиналы и грампластинки разных времен и способов производства, тонфильмы и шоринофоны, магнитные фонограммы, лазерные компакт-диски и т.д.

Содержание архивных фонодокументов охватывает различные стороны общественной жизни, но преобладают в нем два исторически сложившихся направления - история культуры и хроника социально-политической жизни.

Документы общественно-политического характера составляют численно меньшую, но исторически весомую часть архивного собрания. Выход в свет в 1991 году очерка-путеводителя по фонодокументам данной тематики дает возможность ознакомиться с ними более подробно. В рамках же предлагаемого издания можно только лишний раз подчеркнуть историческую ценность этих записей, сохраняющих живые голоса многих и многих исторических персонажей, несущих в себе дух эпохи, передающих его в своеобразной и неповторимой форме.

Большую часть записей фондов архива составляют все же источники художественного культурного содержание. В РГАФД накоплены значительные собрания подобных фонодокументов, представляющих в совокупности своей звуковую антологию истории культуры. В данном выпуске обзора фондов архива основной упор делается на описание материалов именно этого характера.

Также он является первым из запланированной в РГАФД серии подобных справочников, отражающих историю отечественной и мировой звукозаписи от ее возникновения до наших дней. Первый выпуск обзора посвящен фондам фирм, действовавших в России до 1917 года и фондам ранних советских производителей грамзаписи.

В заключение, следует отметить, что РГАФД - архив комплектующийся, в его хранилища продолжают поступать пластинки, что означает расширение в будущем списка фондов, включенных в данный выпуск обзора. Все дополнения к нему будут опубликованы в последующих его выпусках.

содержание